Game of Thrones Saison 7 en streaming : notre avis !

Voici une question que je n’arrête pas de me poser : Que s’est-il passé pendant la septième saison de Game of Thrones ?

Je n’entends pas par là la série d’événements qui ont eu lieu dans le cadre de l’émission. Il est assez facile de compiler un résumé de l’intrigue qui rend la septième saison raisonnablement cohérente. Quel était le but de tout ce qui s’est passé ? Quels étaient les thèmes plus profonds ou la dynamique des personnages explorés ?

Ou, pour le dire autrement : Y avait-il un seul scénario qui n’a pas tourné en rond sans fin en attendant que le Mur tombe et que les Marcheurs Blancs entrent dans Westeros ? La septième saison était, dans l’ensemble, un jeu d’attente.

Nous savions que Jon et Dany se rencontreraient probablement – mais nous devions attendre. Nous savions que quelqu’un trouverait la filiation de Jon – mais nous devions attendre. Nous savions que les Marcheurs Blancs menaceraient d’une manière ou d’une autre les Sept Royaumes comme jamais auparavant – mais nous devions attendre.

Cela a conduit à ce qui pourrait être la saison la plus bizarre de Game of Thrones à ce jour. La septième saison était souvent incroyablement amusante (ces pièces fixes !), mais elle se sentait plus légère que certains de ses prédécesseurs plus faibles (en vous regardant, saison cinq). Au pire moment possible, il est devenu presque impossible de comprendre ce que signifie n’importe quoi dans l’émission.

Game of Thrones a perdu l’intrigue quand il s’agit d’autre chose que de montrer au public un bon moment.
Utilisons l’intrigue de Sansa et Arya de la saison 7 comme microcosme pour l’ensemble de ses enjeux. Après le retour d’Arya à Winterfell (et les deux ont une réunion sincère), Littlefinger commence à planter des graines de dissension dans la relation des sœurs, graines qui culminent dans Arya menaçant la vie de Sansa dans l’avant-dernier épisode de la saison. Il s’avère, cependant, que Littlefinger était celui qui était en danger, alors que Sansa et Arya s’emparent de sa ruse (avec l’aide de Bran, qui peut voir dans le passé). Arya finit par lui trancher la gorge.

Le résultat de ce complot – le lien entre Sansa et Arya est plus fort que jamais, et le Nord a également une emprise sur les forces militaires du Vale (qui étaient auparavant sous le commandement de Littlefinger) – n’est pas mauvais. Mais tout le travail pour y arriver était beaucoup trop compliqué et n’a pas de sens si vous y réfléchissez pendant plus de quelques secondes.

Ma première pensée était qu’Arya et Sansa préparaient cette éventualité depuis le début, c’est pourquoi ils ont suivi le plan de Littlefinger juste assez longtemps pour le mettre dans une position où ils pourraient le tuer. Mais si c’est le cas, pourquoi y avait-il tant de scènes ne mettant en scène que les deux sœurs, scènes que Littlefinger ne pouvait pas connaître de manière plausible ? Et si le fait d’accompagner Littlefinger n’était pas un acte, alors le récit est encore plus étrange, parce que Sansa et Arya ont passé beaucoup de temps à se disputer à propos de choses qui semblaient largement hors de caractère, par opposition à toutes les choses pour lesquelles ils ont vraiment dû se battre (comme le souligne Alison Herman de The Ringer ici). Cette interview de Variety avec Isaac Hempstead Wright (qui joue Bran) suggère cette dernière interprétation – mais la scène coupée de l’épisode ne fait que souligner encore plus à quel point l’émission a choisi d’obscurcir sa narration plutôt que d’être directe avec son public.

Jeu des Trônes
Des moments d’amour heureux. HBO
La conclusion inéluctable est que les scènes elles-mêmes n’avaient guère d’autre but que d’induire le spectateur en erreur, dans l’espoir de rendre le moment où Sansa révèle que c’est Littlefinger qui est en procès, plutôt qu’Arya, plus surprenant et satisfaisant. Et plus vous regardez la saison sept dans son ensemble, plus vous réalisez qu’elle tire ce même genre de truc tout au long – les histoires ont peu de sens au niveau macro parce que le spectacle est tellement déterminé à surpasser le public au niveau micro.

La dépendance de Game of Thrones à cette tactique s’aggrave encore lorsque vous commencez à examiner des scènes individuelles de la saison sept dans le contexte de leur histoire globale. Souvent, je regardais une scène et je n’avais aucune idée de ce qu’elle était censée transmettre, au-delà de l’information brute de l’intrigue. La dynamique de personnage que le spectacle avait établie était soit étiré sans raison (comme avec Arya et Sansa), soit précipité (comme avec le galop pour mettre Jon et Dany au lit). Et les grands thèmes du pouvoir et de l’exercice responsable du spectacle ont été en grande partie jetés par la fenêtre en faveur d’une focalisation sur les grands moments catastrophiques.

Toutes les émissions n’ont pas besoin d’exprimer clairement leurs intentions d’une scène à l’autre. Pour un exemple simultané, je n’ai souvent aucune idée de l’intérêt d’une scène sur Twin Peaks, mais une partie de l’attrait de l’émission se perd dans son monde étrange et mystérieux. Game of Thrones, cependant, a été construit au sommet d’une histoire simple et musclée. Vous connaissiez le raisonnement derrière chaque scène. Vous saviez ce que chaque personnage voulait dans cette scène. Et vous saviez les conséquences de ce qui arriverait s’ils ne l’obtenaient pas. Mais pendant la saison sept, la série a cessé de montrer son travail. Trop de scènes existaient juste pour exister.

Quand vous considérez que Game of Thrones n’est plus adapté des livres de George R.R. Martin, mais de quelques esquisses qu’il a écrites pour ce qu’il a écrit.

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